20 000 профессионалов proAV > 1500 компаний > 570 городов > 6 стран ближнего зарубежья > 1 сообщество

Присоединяйтесь!

Подписка на дайджест
Рубрикатор статей

Мультимедийные проекторы: стоит ли ограничиваться яркостью и контрастностью?

Автор: Дмитрий Лысак, руководитель учебного центра ГК DIGIS, преподаватель курсов по общей теории проекции и цветопередачи.

Если начать официально, проекторы — это мощный сегмент множества средств отображения информации, или, выражаясь модно — инструментов визуализации контента. В это множество входят также профессиональные панели, телевизоры, мониторы и иные устройства, но мультимедийные проекторы играют здесь особую роль — элиты. Почему?

jarkost_kontrast_1.jpg jarkost_kontrast_2.jpg jarkost_kontrast_3.jpg

Вот лишь три аргумента: создание изображений произвольного (и главное — большого) масштаба, естественная для глаз картинка — созданная отраженным (рассеянным) светом, и полное отсутствие швов при масштабировании изображения методом сшивки фрагментов. Отбросив ханжество, признаем: домашний кинотеатр с панелью, пусть и большой — просто гостиная с телевизором, экран публичного кинотеатра а-ля видеостена — анекдот, а визуализация на криволинейных поверхностях или шоу на пространственных объектах — однозначный синоним проекции. Образно, проектор — неограниченный монарх больших и сложных изображений. И не удивительно: картинка, занимающая все поле зрения — это уже реальность, а не картинка.

jarkost_kontrast_4.jpg

Отвертка готова к работе прямо из магазина, но подходит ли к проектору принцип Plug&Play? В 100% случаях — нет. Более того, для проекторов «удельный вес» настройки заметно важнее, чем для панели, так как картинка на экране и то, что воспроизводит проектор — весьма разные понятия. Калибруют ли производители с мировым именем, вложившие миллиарды долларов в заводы, свои панели и мультимедийные проекторы? Вы удивитесь ответу, посмотрев на скудный аналог иностранного регламента «ОТК», особенно, если купили Hi-End модель. Что, этому «авто» за несколько десятков тысяч $ еще необходим тюнинг? Да, но с одной целью — чтобы он ехал, скажем, на 30% быстрей. А иногда — на 50.

УВЕРТЮРА

jarkost_kontrast_5.jpg

Калибровка — это приведение настроек устройства отображения информации в соответствие мировым стандартам качества итогового изображения. Эти стандарты качества — весьма количественные и точно описаны математически. Их разработчики — признанные ассоциации инженеров, исследователей и ученых — экспертов со стажем в данной области, например — ISF, CIE, JKP, BBC, ITU, IRE, SMTPE, CEA, Disneyи еще не так много других. А законодатели — группы крупных производителей, внедривших серийно данные технологии и возведя де-факто бюллетень-рекоммендацию уже в ранг стандарта.

Что же для проектора главное — яркость и контрастность? Это лишь вершина «айсберга» и 20%-й раствор истины. Если быть строгим, то «яркость» проектора называется «световым потоком», и это спецификации только проектора, а для нас важны яркость и контрастность именно изображения, а не проектора. Как производитель преподносит продукт? 5 000 люмен и 10 000:1, причем не всегда по стандарту ANSI, который ближе к действительности. Например, по ведомственной методике контрастность может быть измерена как отношение яркостей «самого» белого и «самого» черного полноэкранных полей, но «шахматная» модель ANSI покажет 1000 лм, и это хороший результат, — скажет опытный эксперт. А в условиях засветки мультимедийные проекторы с 10 000:1 и 30 000:1 могут «обрадовать» реальной контрастностью изображения 500:1. Нам — в смысле «ехать, а не шашечки» — не так важно, что у проектора «под капотом». Была бы картинка достойна — не за нее ли боремся?

jarkost_kontrast_6.jpg

Долгое время трактовка значимости этих двух главных параметров для разных классов проекторов была тривиальна. Если проектор профессиональный — офисный или инсталляционный, то световой поток — главный, больше — лучше, например — 3-5-10 тыс. лм. Ведь мы работаем при свете, и ярком, который легко «убьет» картинку слабого проектора. Контрастность же должна быть «на уровне приличия», скажем, 3 000:1 или выше. Действительно, деловая информация дискретна — тексты презентаций, линии диаграмм и т.д. От того, что шрифт на экране не полиграфически черный, а серый, мало что изменится — лишь бы читаем был. У проекторов для домашнего кинотеатра — все наоборот. Световой поток — 1-2 тыс. лм. Достаточно: ведь со времен Люмьер кинотеатр — затемненное помещение, где единственный объект внимания — экран. А вот контрастность — для достоверности темных сцен и яркостной динамики кадра — измеряется десятками тысяч к одному, и даже миллионом, в зависимости от ее типа — оригинальная или динамическая.

jarkost_kontrast_7.jpg

Но в последнее время наблюдается некоторая конвергенция класса кинотеатральных и профессиональных проекторов, правда, в достаточно узкой области. Дорогие инсталляционные проекторы обладают и высоким разрешением — FullHDи WUXGA давно не редкость, и неплохой программно-аппаратной поддержкой цвета — вспомним «продвинутое» меню, сменные цветовые колеса в «инсталлах» DLP, и группы профессиональных интерфейсов — BNC, 3GHD-SDIи др. Говорят, что такие «инсталлы» предназначены для мультимедийных презентаций высшего класса, где плотность текста, графики и качественное видео соседствуют.

Такие мультимедийные проекторы способны воспроизвести Blu-ray, но… для звания «кинотеатральный» этого мало. Большинство из них не проходят экзамен уже на этапе контрастности. Но даже если снабдить «инсталл» оригинальной контрастностью 100 000:1, последуют более серьезные экзамены, которые «гиперболоиды» мощностью в десятки тысяч люмен могут провалить. Вообще, с точки зрения проектора, задача отобразить конкретный контент в конкретных условиях и заданным образом — это приложение. Поэтому «мастеров на все руки» среди проекторов не существует. В спектре сочетаний «световой поток – контрастность – цвет – обработка изображения» есть «артисты», «инженеры», «ученые» и «военные».

МИФЫ

«Люмен много не бывает»

jarkost_kontrast_8.jpg

Верно? Лишь отчасти. Если речь идет о большом пресс-центре или университетской аудитории, хорошо, когда «инсталл» имеет полуторакратный запас светового потока, реализуемый, например, двухламповой конфигурацией. Это важно не только из-за паразитной засветки: изображение формируется порой на предельном проекционном расстоянии, и мощные у объектива люмены на экране «размазаны» по большой площади. В средней же аудитории вы будете платить за избыток повышенным энергопотреблением, тепловыделением и шумом системы охлаждения. Для таких помещений полезны — условно назовем — «полуинсталляционные» проекторы с промежуточными значениями светового потока. А в ультрапортативных и пикопроекторах бездумная гонка люмен-вооружений ведет порой к абсурду: очень шумный, с высокими обертонами вентилятора «девайс» откровенно неудобен. Но в 3D (имеется в виду затворная технология) запас яркости — необходимый налог.

«Яркости много не бывает»

Яркость – это то, что отражается от экрана и попадает нам в глаза. Причем, тесно связано с единицей площади экрана, направлением на зрителя, и — как мы видели выше — не связано напрямую со световым потоком. Так вот, яркости должно быть ровно столько, сколько нужно для адекватного восприятия картинки: много и мало — одинаково плохо. Рекомендации производителей проекторов и экранов однозначны. Например, для домашнего кинотеатра это примерно от 10 до 60 фут-ламберт, в зависимости от того — это полностью затемненный классический кинозал или универсальная мультимедийная комната.

«Экран не влияет на яркость и контрастность»

В смысле — был бы белым. Не будем развивать здесь экскурс на тему ламбертовых и специальных контрастных полотен с усилением — это тема отдельной публикации. Но хотелось бы предостеречь от элементарных ошибок. Дешевый полупрозрачный экран (без черной поглощающей подложки) может отправить добрую часть светового потока в заэкранную пустоту, заодно преподнеся сюрприз — отразившись, скажем, от задней кирпичной стены, потерянный поток даст обратную паразитную засветку, загадочно исказив цветопередачу. Контрастности от таких просчетов тоже не поздоровится. Тему влияния засветки также вынесем в другую статью, один только штрих: если сильное внешнее освещение неизбежно, ситуацию сильно спасет обратная проекция на стеклянный экран или специальную пленку.

«Световой поток и цветопередача независимы»

Хотелось бы так, но на деле система управления цветом сохраняет стройность и логику только в определенном диапазоне светового потока и яркости.

«После калибровки картинка на экране станет… — будто видишь ее из открытого окна или как на съемочной площадке»

Не будет она такой, никогда. Ни у одного проектора или панели просто не хватит цветов отобразить жизнь как есть — достаточно взглянуть на цветовую диаграмму CIE, где на большом поле всевозможных цветов, воспринимаемых глазом, ютятся цветовые треугольники существующих стандартов охвата и треугольники реальных устройств. Все, что могут воспроизвести устройства, находится внутри этих скромных площадок. Откалиброванная картинка — это то, что видели создатели на экране референсного студийного монитора, когда «подписывали фильм в печать». Ничего больше. Второе: динамический диапазон устройств все еще далек от возможностей зрения, в частности — по отображению и восприятию темных сцен. Третье: кино на экране и тот же сюжет в жизни — разные вещи. Режиссер подчеркивает нужные сюжету нюансы искусственно и порой сильно — определенным светом и эффектами наложения.

jarkost_kontrast_9.jpg

«Картинка откалиброванного проектора выглядит свежо, привлекательно, цвета глубже, зелень естественнее»

jarkost_kontrast_10.jpg

Привлечь цветами — задача рекламы и торговых сетей, где на полках телевизоры показывают что-то, от чего у покупателя захватывает дух. Откалиброванная картинка, прежде всего, должна быть точна. Картина Саврасова «Грачи прилетели» на экране должна привлекать нежностью серых мартовских оттенков, а не искусственной расцветкой. Вы поражены рекламными клипами на демо-дисках, где изумрудно-голубая лазурь Карибского моря? Съездите в Доминикану — лазурь обычная, у берегов Итальянской Тропеи, пожалуй, чуть лучше. Вы восхищены сочностью зелени в исполнении этого (и вот находка — недорогого!) проектора — прямо нигде такой нет? Верно, эта зелень не настоящая: скорее всего у данного проектора проблемы с цветопередачей — слишком «задранный» цветовой охват в области зеленого. А больший чем надо цветовой охват — так же плохо, как и недостаточный. Надо — точно. Поэтому откалиброванная картинка может быть серой и невзрачной — зато максимально близкой к реальности.

РЫНОК СБЫТА

Поговорим о подводной части «айсберга».

Отрегулировав уровень черного — яркость — и уровень белого — контрастность, калибратор приступает к настройке других жизненно-важных параметров: гаммы, шкалы серого, динамического диапазона, цветопередачи, интерполяции, обработки движения и ряда других. Каждая из тем, а вернее — их взаимосвязь — достойна отдельной публикации. Остановимся на популярном — цветопередаче.

jarkost_kontrast_11.jpg

jarkost_kontrast_12.jpg

Где важен цвет?  Половину XX века люди смотрели черно-белые фильмы. Хороши ли эти фильмы? Отличные, если не сказать — шедевры, многим из которых искусственная «колоризация» противопоказана, иначе замыслы режиссера умрут. После короткой адаптации мы с удовольствием смотрим такое кино (правда, на хорошей панели или проекторе, причем хорошо откалиброванных, так как черно-белая картинка прощает ошибки куда реже, нежели цветная). Позже в вещании, канал цвета был добавлен к яркостному — черно-белому, но второй по значению остается чуть ли не первым. Особенность в том, что глаз более чувствителен к яркостным ошибкам картинки, нежели к жертвам цвета. Чем успешно пользуются вещатели и киностудии, применяя цветовое сжатие (Chromasubsampling).

Но цвет был важен задолго до появления кино и ТВ - и остается таковым и сейчас. Что это за приложения? Полиграфия, цветной кинематограф, монтаж и обработка видеоматериалов, обработка фото, картография, геологоразведка, реклама, образование, медицина… Вы и сами приведете десяток других примеров, где цвет на экране имеет важное — не только эстетическое, но информационное и определяющее значение.

ПСИХОЛОГИЯ

Нередко информацию несет не столько цвет, а большое число его оттенков, которые должны быть изображены точно — иначе возможны фатальные ошибки идентификации и принятия решений. Оставим в покое ДК бюджетного уровня: здесь, как ни странно зритель может понять, простить и домыслить идеи режиссера, которые исказил не откалиброванный проектор. Но вот пример интереснее. На экране презентация сортов губной помады: представительные партнеры должны оценить и признать новизну оттенков — вспомним, что и при живом рассмотрении эти нюансы непросты (особенно, если пренебрегать влиянием освещения).

jarkost_kontrast_13.jpg

Другая ситуация: на экране — цветовые решения новой линейки автомобильного бренда. Здесь экстремально важно умение проектора однозначно изобразить сложные цвета. Снят качественный ролик высокого разрешения, с учетом цветовой температуры источника освещения, а сюжет — авто «топового» цвета «Лунная соната», да еще вращающееся на подиуме в стиле «3D-view». Более того, лакированный «металлик» при изменении типа освещения должен быть слегка хамелеоном. Погрешности в калибровке — и «особо коричневый с легкой изысканной долей серебристо-серого» теряет уникальность. Дизайнер вдруг замечает: «Пардон, наша «Лунная соната» — копия «Марсианского танго» из новой линейки конкурента!»

jarkost_kontrast_14.jpg

В книге руководителей Международной Комиссии по Освещению (CIE) Д. Джадда и Г. Вышецки «Цвет в науке и технике» есть замечательный пример. Производитель радиоприемников заказывает у поставщика партию корпусов оригинального красного цвета. Поставщик, избегая лишних затрат на исследования, заверяет, что его краситель «Красный XG-12S» как нельзя лучше передает заказанный цвет. Получив образец, заказчик убеждается, что слова — одно, дело — другое: перед ним не его задумка, а грязновато-красный цвет умеренной насыщенности. Заказчика охватывает раздражение: ему кажется, что поставщик жульничает, хотя поставщик старается точно выполнить техническое задание. Резюме: цвет должен быть описан не словами, а математически. Отображен — так, чтобы не только взгляд эксперта, а измерения подтвердили достоверность. Хотя взгляд заказчика всегда решающий.

Профессиональных приложений, где оттенки и цветные слои играют первую скрипку, много, причем цвет важен даже там, где без его тонкой настройки можно и обойтись, но на первый план выступает имидж, когда все и везде должно быть «на уровне». Переговорная большой компании, конференц-зал госструктуры или холл банка… Ответственные за инсталляцию менеджеры — люди грамотные, понимающие роль взглядов со стороны — мол, у других впечатляет чуть больше. Как говорят — «не комильфо».

Можно спорить, насколько искусственны примеры выше. Но если у вас домашний кинотеатр за миллионы, где проектор и экран — «топ» или близко к тому, не настроить хорошо — фактически выбросить часть стоимости. Картинка Hi-End проектора, как правило, очень нравится по умолчанию. Но картинка хорошо настроенного проектора должна покорять и очаровывать. Иногда дело в 10%.

КАБРИОЛЕТЫ И ТРАКТОРЫ

jarkost_kontrast_15.jpg jarkost_kontrast_16.jpg

Есть проекторы дешевые и дорогие. Это еще не эквиваленты «плохих» и «хороших», больше подойдут характеристики «среднее» и «высшее образование». Речь о богатстве и гибкости системы настроек. Если корпус проектора «увешан» регалиями типа ISF, THX и подобными, говорят, что проектор обладает полноценной системой управления цветом (CMS) — эти сертификаты, между прочим, дают к цене солидную надбавку. Если же «мундир» чист, это еще не означает, что проектор тривиален, но часть тонких инструментов настройки отсутствует, или картинку нельзя на 100% «вывести» на соответствие стандартам. Точной корреляции уровня CMS класса проектора нет. Есть мультимедийные проекторы Hi-end впечатляющего разрешения и контрастности, но без сертификатов. А есть бюджетные, где контрастность приемлемая (рекорд трехлетней давности), но сертифицированные. Наконец, есть проекторы, CMS которых по всем параметрам отвечает требованиям, более того, картинка в целом и цветопередача претендентов шикарны — вплоть до неизменных призовых мест на авторитетных выставках. Но производитель «постеснялся» или по иным причинам не обратился в международную сертифицирующую организацию. Стоит вендору это сделать — и награда тут же найдет героя.

МЕТОДЫ И ПОДХОДЫ

Существует два метода калибровки — программно-аппаратный и экспертный.

jarkost_kontrast_17.jpg

Программно-аппаратный метод предусматривает наличие: качественных устройств измерения (колориметр), устройств воспроизводства тестовых сигналов (генераторы), если необходимо — процессоров для обработки сигналов и конвертеров, и собственно — ПК с программой для калибровки.

Данный метод, с определенным допуском, можно назвать точным. От калибратора — так называют специалиста, который проводит калибровку — требуются знания по работе с данным оборудованием и ПО, а также опыт по принятию решений на основе результатов и рекомендаций программы. Такой специалист может не быть тонким ценителем цветовых переходов, но он хороший «математик», а «железо» и «софт» — его «оружие».

Экспертный метод основан на принципе «верь глазам своим». В арсенале этого настройщика (назовем его «Зоркий Сокол») богатый набор картинок и видео разных типов — так называемых «тестовых моделей» (patterns). Они могут быть от именитого производителя (на Blu-ray диске) или «частная коллекция» — в виде файлов. Популярный источник — ноутбук, но лучше, чтобы это был хороший Blu-ray плеер с референсным трактом, читай — гарантированным качеством сигнала на выходе.

jarkost_kontrast_18.jpg

Производя манипуляции с меню проектора или панели, «Зоркий Сокол» доводит тестовые картинки до определенного вида — как предписывает производитель тестов. Например, два соседних поля должны стать одной яркости или одного цвета, некоторые объекты должны исчезнуть, а часть картинок следует рассматривать через светофильтры, идущие в комплекте «брендового» Blu-ray.

Как ни странно, экспертный метод дает очень хорошие результаты — разумеется, если эксперт — «Зоркий Сокол», не только в смысле знания тестовых моделей, но и опыта — понимания как должны выглядеть известные ему художественная картинка (фото) и видеоклипы в идеале. Однако следует отдавать себе отчет, что «объекты исчезли» и «два поля стали одной яркости» — субстанции из серии «на взгляд эксперта».

Сравнивая программно-аппаратную и экспертную калибровки, можно насчитать массу плюсов и минусов. Плюс первой — точность, выражаемая количественно и графически. Ведь координаты реперных точек цветовых пространств четко определены, а величины ошибок регламентированы — когда речь идет о проекторе высокого класса, документированный результат оправдан. Минус — цена оборудования и/или ПО. Плюс второй — нередко меньшее время калибровки при хорошем результате и демократичная цена. Наилучшая калибровка всегда гибридная, тем более, что финальным аудитором выступают наши глаза и глаза заказчика. Если цвет кожи на экране выглядит несколько неестественно, значит, ряд факторов при калибровке не учтен, и результат придется пересматривать.

jarkost_kontrast_19.jpg

Подчеркнем, что цель и уровень калибровки должны соответствовать задачам, возлагаемым на проектор или панель. Другими словами, контент на экране должен выглядеть так, как планировал его разработчик — с учетом дополнительных пожеланий заказчика. В случае ДК уровня Hi-end понимание сути калибровки проще: основной контент — Blu-ray, цветовое пространство — sRGB. Но и здесь есть тонкости. Это зрительские приоритеты восприятия. Отлаженная — «живая» — картинка разрешения HD 720p или DVD, но с хорошо проработанной контрастностью и цветопередачей, а также привлекательно-детальная в темных сценах, порой предпочтительнее «сухой» картинки FullHD, к тому же с артефактами в быстрых сценах.

СО СВОИМ УСТАВОМ – В ЧУЖОЙ МОНАСТЫРЬ

Профессиональный контент более разнообразен, потому — более сложен в систематизации. Киноман может органически не понимать — почему дорогой инсталляционный проектор внушительной яркости имеет «посредственное» разрешение WXGA, а его контрастность несерьезна, по сравнению с достижениями даже не «топовых» кино-собратьев… Но профессионалу этот «инсталл» нравится, так как он отлично работает с контентом Digital Signage. Более того — неплох для сшивки изображений, а в меню много «вкусностей» по самым сложным преобразованиям геометрии картинки.

Каждый производитель имеет собственный взгляд на калибровку — технически обоснованный и основанный на глубоком знании собственных инженерных решений и ПО. «Ведомственные» методики, разумеется, имеют общее ядро: уровни черного и белого, верная шкала серого, корректная гамма, баланс белого и правильная цветопередача — основа адекватного восприятия изображения. Но нюансов немало. Производитель профессионального проектора — тот же кинорежиссер, имеющий собственное представление — как должен выглядеть контент, особенно если этот производитель — еще и разработчик контента, методов его обработки и преобразования, т.е. компания с мировым именем и признанный авторитет в области визуализации информации.

jarkost_kontrast_20.jpg

В таких ведомственных методиках мы можем найти необычные рекомендации по выбору значений гаммы и цветовой температуры, предпочтения работать в модифицированном цветовом пространстве и предписания по обработке видео. Основа, опять же, желание подать контент, так, как договорились разработчик и заказчик — пусть это будет приоритет контрастности или предпочтение уникальных цветовых профилей.

Специалиста по калибровке можно сравнить с опытным водителем — он хорошо знает свой автомобиль и приемы вождения. Но вот ему приходится ориентироваться в незнакомом городе, и здесь общие знания — лишь 50% успеха. Так и в калибровке: знать теорию цветопередачи, уметь работать с программой и приборами — одно, способность разобраться в сложном меню проектора и научиться понимать роль фирменных инструментов настройки — другое. «Здесь все совсем не так, многое нелогично, кое-что не работает, а вот это сделано великолепно», — скажет эксперт, столкнувшись с новым аппаратом. «Что означают эти «эпитеты», вместо конкретных числовых значений гаммы, почему этот «движок» не так, как нужно, меняет параметр изображения?» И нередко будет прав. Хорошо, если производитель готов детально объяснить значения пунктов меню, предоставив подробный «reference manual», инженерную поддержку и ведомственные технические бюллетени. Хорошо, если производитель озабочен репутацией своей новой линейки проекторов, постоянно совершенствуя прошивку, не скрывая и объясняя ограничения. Но это далеко не всегда так.

БЮДЖЕТЫ И КАЧЕСТВО

Как говорил один фотограф — снимать можно и через сапожное голенище, вопрос в том, что получится. Так же и в калибровке: сэкономив на оборудовании, Вы потеряете в скорости работы, удобстве, а главное — в достоверности и стабильности результатов. С другой стороны, приобрести «топовый» комплекс за несколько десятков тысяч долларов для научного развлечения позволит себе хорошо обеспеченный фанат, остальные подчиняются принципу самоокупаемости.

jarkost_kontrast_21.jpg

Нам понадобятся (вариант «фулл каско»):

  • датчик для измерений (колориметр),
  • генератор сигналов,
  • ПК
  • программа для калибровки,
  • референсный источник (плеер),
  • набор тестовых материалов (опция),
  • качественные кабели,
  • видеопроцессор (опция),
  • конвертер сигналов (опция),
  • возможно, кое-что еще, например, умение читать «хэлп» и задавать вопросы.

jarkost_kontrast_22.jpg

Сделаем акценты.

Колориметры бывают дешевые (сотни $) и дорогие (тысячи $). Первые обычно «слепые», т.е. без оптики — их нужно располагать около экрана «плюс-минус как в руководстве пользователя». Если при измерениях Вы забудете убрать с экрана меню проектора, получите «веселые» результаты. Производительность этих датчиков неспешна: при длительных итерационных регулировках походы в курилку или за кофе станут привычкой. Точность измерений и воспроизводимость результатов соответствует цене, например, при малых значениях яркости (скажем, первые 20% шкалы серого) к показаниям прибора нужно относиться снисходительно. Кроме того, при выборе внимательно ознакомьтесь с назначением колориметра: предназначен он только для работы с панелями, или для анализа проекционных изображений тоже? Часто один и тот же датчик стоит по-разному — дело в количестве «зашитых» лицензий с разными типами средств отображения информации.

Колориметры дорогие, например, от Klein или Minolta, — приборы с оптикой: вы четко видите измеряемое поле на экране. Можно уверенно реализовать модель стандартного колориметрического наблюдателя — с полем зрения 2, 6 или 10°. «Девайс» можно расположить в удобном месте — дальше от экрана, и он не будет измерять собственную тень. «Скорострельность» измерений достойна, а чувствительность — для самых малых «фут-ламберт», кои можно измерить непосредственно, а не косвенными методиками, как в случае дешевых собратьев. Многофункциональность и число лицензий, разумеется, шикарные.

jarkost_kontrast_23.jpg

К счастью, есть промежуточные варианты типа «кофточка с меховым воротником, но без перламутровых пуговиц». Неплохим ресурсом для ознакомления является сайт AVPro Alliance.

Сертифицированный генератор нужен для уверенности, что на проектор подается тестовая картинка именно тех параметров, что запрашивает программа калибровки, а не «близкого цвета и яркости». Недорогие генераторы предлагают относительно небольшой набор тестовых моделей, скажем, только статические картинки и ограниченного разрешения. Хотя, на рынке уже есть карманные генераторы 4К-сигналов, например, от DVDO. Разумная цена бюджетного варианта — порядка $1000.

По-настоящему профессиональный генератор, например от Quantum, предлагает все, что нужно — и «статику», и видео-тесты, обладает отличным сенсорным дисплеем ввода (ПК как средство контроля уже не нужен), но придется заплатить $5000 или более. При выборе устройства внимательно изучите спецификации — полосу пропускания, поддерживаемые разрешения и параметры цветового сжатия, осуществляемые преобразования и многое другое. «Жадность» менее вредна, чем пренебрежение. Можно ошибочно отказаться от поддержки 4К — мол, методики и стандарты все равно ориентированы на FullHD, но вот представился случай протестировать тракт, или ресивер, или даже кабель — на прохождение именно 4К, и Вы, что называется, «на коне». В проекте системы следует найти самый «сильный» элемент (хороший пример — 4К-проектор для ДК) и при покупке генератора ориентироваться на компонент-лидер.

jarkost_kontrast_24.jpg

Программ для калибровки немало. Известных — несколько. Есть бесплатные — например, общеизвестная HCFR, и платные — из лидеров можно отметить CalMAN и ChromaPure. В принципе все это инструменты для решения одной задачи и работы в одной среде — цветовом пространстве RGB. И анализируемые параметры — гамма, координаты основных и дополнительных цветов, точки белого, величины ошибок — те же. И реализованные стандарты одинаковы. Но одни программы удобны в работе, другие — не столь. У одних — наглядный, тщательно продуманный интерфейс, у других — табличная структура и невзрачные цветовые диаграммы. Одни предлагают широкую функциональность для работы в различных средах, другие ограничивают сферу действий панелями и проекторами. Одни прекрасно поддерживают весть спектр периферийных устройств (колориметры и генераторы), другие требуют некоторых «танцев с бубном». У одних — замечательная система пошаговых «мастеров», у других — сервис «не навязчивый». О поддержке можно не говорить, а она порой — самое важное в освоении.

jarkost_kontrast_25.jpg

Как Вы догадались «одни» — это платные программы, порой даже очень. Например, CalMAN 5 Ultimateстоит около $3000. Но даже оптимизированный вариант — CalMAN 5 ISFEdition — дороже $1000. ИМХО, проводить просто измерения — например, характеристик проектора «из коробки» для журнальной статьи — вполне можно и с помощью HCFR. А быстро и удобно калибровать — лучше использовать платный проект. Но подчеркнем, что пила и топор в опытных руках рождают более совершенное изделие, нежели современный станок, управляемый новичком.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ ИЛИ ЗНАНИЕ — СИЛА

Сложность четкого понимания восприятия цвета, а также неоднозначность и трудоемкость калибровки объясняются просто: теория цвета родилась на стыке физики и физиологии — нашей, человека. Понятие «цвет» для физики инородное: здесь объективные величины — длина волны, энергия. Но эти точные параметры совсем не однозначно описывают цвет. Математическая модель восприятия и описания цвета создана совсем недавно — в 30-х годах XX века. Она была основана на масштабном эксперименте, где участники — люди. Организаторы столкнулись и с техническими сложностями и сложностями адекватного описания цветового пространства. Эта модель многократно корректировалась и непрерывно развивается, хотя не совершенна до сих пор.

jarkost_kontrast_26.jpg

Но эта модель сразу же была реализована в устройствах отображения информации и заложена в стандарты вещания — они также стали заложниками непрерывных модификаций. Оказалось, что и аналоговая техника, и современная цифровая электроника предоставляют нам цвет далеко не так, как нам хотелось бы — сложно технически и с очевидными недостатками. Поэтому техника, которая делает это удовлетворительно и хорошо, дорогая. А та, что дает нам реализовать замыслы по визуализации масштабно и очень хорошо — очень дорогая. И очень сложная в освоении и настройке. Но способность ведущих производителей предоставить именно решение, а не просто дорогой профессиональный или кинотеатральный проектор с глубокими возможностями настройки, ценится особенно высоко — в соответствии с возрастающими запросами потребителей всех уровней. Поэтому ценятся и специалисты, умеющие реализовать весь потенциал продукта.

Как сделать Digital Signage успешным? Пошагово: пример Benetton Как сделать Digital Signage успешным? Пошагово: пример Benetton
Чтобы развеять миф о неэффективности систем Digital Signage, предлагаем вспомнить проект Benetton live windows.
Дойти до центра Земли: экспозиция с буквальным погружением Дойти до центра Земли: экспозиция с буквальным погружением
В России появился интересный пример музейного пространства, предполагающего буквальное «вхождение» посетителя внутрь экспозиции.
23 ярких момента выставки Hi-Fi & Hi-End Show 2016 23 ярких момента выставки Hi-Fi & Hi-End Show 2016
Получить изображение на большом экране + мощный звук + уютную атмосферу сегодня можно даже в городской квартире.
10 цифр, доказывающих эффективность Digital Signage 10 цифр, доказывающих эффективность Digital Signage
Статистические данные, помогающие понять, почему Digital Signage позволяет достичь высоких результатов и оправдать вложения....
Визуальные технологии: типы сигналов и методы их сжатия Визуальные технологии: типы сигналов и методы их сжатия
В этой публикации речь пойдет о разных типах видеосигналов, а также о цифровых сигналах и методиках сжатия.
ISE 2016: куда движется рынок проекционного оборудования? ISE 2016: куда движется рынок проекционного оборудования?
По данным исследований Futuresource Consulting проекционное оборудование – одна из самых привлекательных категорий на выставке.
Все статьи
Видео
Вместо иллюминаторов: LED-экраны и камеры за бортом самолета
Вебинар «Инсталляционные проекторы Hitachi»
Все видео
Современная проекционная система для школы "Айб", Дилижан Современная проекционная система для школы "Айб", Дилижан
Разработка системы визуализации в многофункциональном зале Дилижанской центральной школы Образовательного фонда «Айб».
Интеграция системы трекинга с видеомэппингом в Театре мюзикла Интеграция системы трекинга с видеомэппингом в Театре мюзикла
Компания Polymedia разработала и реализовала проект 6D мэппинга для постановки музыкального спектакля «Преступление и наказание».
Сложная проекция на сингапурский Музей Искусства и Науки Сложная проекция на сингапурский Музей Искусства и Науки
Корпорация Panasonic предоставила 42 проектора и 10 плоских панелей Музею Искусств и Науки в Сингапуре.
Двойная проекция на четырех проекторах в постановке «Фиделио» Двойная проекция на четырех проекторах в постановке «Фиделио»
Мадридский Королевский театр использовал проекторы Christie Roadster HD20K-J для создания анимированных проекций.
Трансформируемый республиканский медиа-центр «Сахамедиа» Трансформируемый республиканский медиа-центр «Сахамедиа»
Как в условиях ограниченного бюджета переоснастить простое помещение пресс-центра в современный трансформируемый медиа-центр.
«Живые картины» и «Истории в окнах» в центральном офисе ГК «ЛСР» «Живые картины» и «Истории в окнах» в центральном офисе ГК «ЛСР»
Перед специалистами «Аскрин» стояла задача разработать комплексное мультимедийное решение для центрального офиса и шоурума «ЛСР».
Все кейсы
HITACHI: вебинар «Инсталляционные проекторы: вчера, сегодня, завтра»
HITACHI: вебинар «Инсталляционные проекторы: вчера, сегодня, завтра»
Материалы вебинара "Инсталляционные проекторы Hitachi: вчера, сегодня, завтра" от 19/05/2016, альбомный формат, 63 полосы.
JVC: каталог проекторов D-ILA 4K 2015 года
JVC: каталог проекторов D-ILA 4K 2015 года
Каталог проекторов JVC D-ILA,  формат А4, 8 полос, книжный формат, русский язык.
Все файлы
Новейшие Digital Signage решения для баскетбольных арен
Ник Белкор
“Главные тренды в оснащение баскетбольных арен: мобильные приложения, интерактивные киоски, Digital Signage, шум кроссовок, звон мяча.”
Ник Белкор
Вице-президент Peerless-AV
Новейшие тенденции управления контентом Digital Signage
Мэтт Кребз
“В этой публикации хотелось бы обозначить некоторые перспективы в области управления контентом Digital Signage в 2016 году.”
Мэтт Кребз
Основатель Solutions for Creating Margin
8 главных технологических AV-трендов 2016 года
Новикова Елена
“Елена Новикова представила 8 главных технологических трендов-2016, вытекающих из ключевых отраслевых событий года.
Новикова Елена
генеральный директор компании POLYMEDIA
Все мнения